Eva Fuka(ová) - Tváře času/ The Faces of Time
Eva Fuková se v šedesátých letech stala jednou z nejvýznamnějších osobností české fotografie. Spolu s V. Reichmannem a dalšími autory spoluvytváří její imaginativní linii. Její počátek se odvíjí od surrealismu, v temných 50. letech s existenciálními podtexty . Zároveň tu byl silný vliv tzv. poezie všednosti, opět navazující na starší zdroj, poetiku válečné Skupiny 42. Po emigraci do USA (1967) se její tvorba poněkud proměnila, aniž by opustila surrealistickou poetiku. Odklonila se od přímé fotografie a vytvářela především tzv. multipláže, v nichž používala princip seriálního opakování stejných či podobných motivů.Výpravnou monografií se Eva Fuková vrací zpět do českého prostředí. Jejím editorem je Zdenek Primus, který též napsal jednu ze dvou kapitol, druhá je z pera předního znalce české poválečné fotografie Antonína Dufka.
EnglishEva Fuková became one of the most important personalities of the Czech photography in the 1960s. Together with V. Reichmann and others she created its imaginative movement. Its beginnings derive from surrealism, with existencial undertones in the dark 1950s. She was also strongly influenced by the so-called ‚poetry of every day‘, taking up poetical spirit of a wartime ‚Group 42‘. After emigration to the USA (1967) her expression changed a little bit, without leaving the surrelist poetical spirit. She diverted from a direct photography and was creating so-called ‚multiplages‘ in which she utilized the principle of a serial repeating of the identical or similar motives.Through the mediation of this quality monography Eva Fuková is recurring into the Czech cultural environment.The book was edited by Zdenek Primus who also wrote one of the two chapters; the second one was written by Antonín Dufek, an expert in the field of the Czech post-war photography.
DeutschEva Fuková wurde in den 60-er Jahren zu einer der bedeutendsten Persönlichkeiten der tschechischen Fotografie. Zusammen mit V. Reichmann und anderen Autoren repräsentiert sie ihren imaginativen Zweig, dessen Anfänge mit Surrealismus und in den düsteren 50-er Jahren mit existentiellen Untertexten verbunden waren. Stark wirkte sich auch die sogenannte Poesie der Alltäglichkeit aus, die widerum von der Poetik der in der Kriegszeit wirkenden Gruppe 42 inspiriert war. Nach der Emigration in die USA (1967) änderte sich die Schöpfung von Eva Fuková teilweise, ohne jedoch die surrealistische Poetik loszuwerden. Sie wich von der direkten Fotografie ab und schuf vor allem sogenannte Multiplagen, in denen sich gleiche oder ähnliche Motivs in Serien wiederholen.Durch diese reich ausgestatette Monographie kommt Eva Fuková in das tschechische Milieu zurück. Ihr Editor und zugleich Autor eines Kapitels ist Zdenek Primus. Das andere Kapitel stammt von Antonín Dufek, einem führenden Experten im Bereich der tschechischen Nachkriegsfotografie.
EnglishEva Fuková became one of the most important personalities of the Czech photography in the 1960s. Together with V. Reichmann and others she created its imaginative movement. Its beginnings derive from surrealism, with existencial undertones in the dark 1950s. She was also strongly influenced by the so-called ‚poetry of every day‘, taking up poetical spirit of a wartime ‚Group 42‘. After emigration to the USA (1967) her expression changed a little bit, without leaving the surrelist poetical spirit. She diverted from a direct photography and was creating so-called ‚multiplages‘ in which she utilized the principle of a serial repeating of the identical or similar motives.Through the mediation of this quality monography Eva Fuková is recurring into the Czech cultural environment.The book was edited by Zdenek Primus who also wrote one of the two chapters; the second one was written by Antonín Dufek, an expert in the field of the Czech post-war photography.
DeutschEva Fuková wurde in den 60-er Jahren zu einer der bedeutendsten Persönlichkeiten der tschechischen Fotografie. Zusammen mit V. Reichmann und anderen Autoren repräsentiert sie ihren imaginativen Zweig, dessen Anfänge mit Surrealismus und in den düsteren 50-er Jahren mit existentiellen Untertexten verbunden waren. Stark wirkte sich auch die sogenannte Poesie der Alltäglichkeit aus, die widerum von der Poetik der in der Kriegszeit wirkenden Gruppe 42 inspiriert war. Nach der Emigration in die USA (1967) änderte sich die Schöpfung von Eva Fuková teilweise, ohne jedoch die surrealistische Poetik loszuwerden. Sie wich von der direkten Fotografie ab und schuf vor allem sogenannte Multiplagen, in denen sich gleiche oder ähnliche Motivs in Serien wiederholen.Durch diese reich ausgestatette Monographie kommt Eva Fuková in das tschechische Milieu zurück. Ihr Editor und zugleich Autor eines Kapitels ist Zdenek Primus. Das andere Kapitel stammt von Antonín Dufek, einem führenden Experten im Bereich der tschechischen Nachkriegsfotografie.
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